麵線與書店

今天媽媽約我去西門町吃阿宗麵線，雖然覺得情人節去西門町很不智，但還是去了。以前只有在信義店盤點的時候被請吃過，對於店家的傳說一概不知，所以當媽媽告訴我大家都是端著麵線站著吃的時候，我就開始擔心該不會端一端又掉了吧。結果我安然地把麵線吃完，反而是我媽因為加了太多的辣椒，而一直打噴嚏，我看著她手上的碗隨著打著噴嚏的身體而振動，裝得九分滿的麵線幾乎快灑出來的樣子，也擔心了一下，但媽媽不愧是媽媽，眼淚鼻涕滿臉還是把麵線吃完了。

我從來不太想要在假日去西門町，尤其是像今天這種日子，可以想見人類就像我媽碗裡的麵線一樣，好像稍微搖一下就會滿出來。我跟我媽走到電影街的底，那邊有一個看起來早已經沒在營業的電影主題館，我們就在旁邊的公園坐下，一邊看著領口寬鬆的女孩打躲避球，一邊聊天。跟我媽聊天是很珍貴的時光，除了因為是母子所以很多想法很接近外，可以安心地講母語也讓我通體舒暢。

後來媽媽提議到SOGO去吃晚餐，我說那就到微風廣場好了，兒子心裡想的是，至少有紀伊國屋可以逛一下。在書店買了最新的《電影旬報》跟《Casa Brutus》，然後驚喜地看到一個小平台在展出「大極宮」的書展。整個平台擺滿了三位老師的文庫本，文庫本都加上了一條書腰，文案是「今年就從與這本書的相遇開始」，超吸引人的，另外也展出了三位老師給寫書迷的小卡片，事務所主持人大澤在昌寫的是「紙の暖房、全開」，京極夏彥寫了「読めば極楽、活字天国」。宮部美幸則寫了「本はともだち」與「本のある暮らし」，句子後面還畫了紅色的愛心，屬名後面則有一隻小豬。看到這個書展整個就開懷了起來，心裡想有來真好。不過雖說如此，我卻很理智地沒有買任何一本書，「先把上次買的跟上上次買的跟上上上次買的看完～～～」，我的理智說。

像笨蛋一樣

最近很虧手。

常常東西明明拿好好的，突然就弄掉了。剛剛才又弄翻了茶杯，整杯茶都倒出來在桌子上，放在桌上的就這樣Schedule濕了三分之一。這種事最近常發生，手機跟錄音筆都被我摔在地上過，最早的一次應該發生在半年前左右吧，我在前公司上班的時候，倒了一杯水，在走往座位的途中，手就突然軟掉了，整杯水就這樣洩在地面上。虧手的那一瞬間總讓我感受到深深的失望，在七手八腳善後處理的同時，偶爾也替這樣的自己感到悲哀。

人生果然上坡比較難，下坡不僅容易而且輕鬆。到了一個年紀之後，人要對抗的東西似乎比較多是自己，像是惰性啦健康狀況之類的。雖然掉到谷底之後或許會反彈，但怕的是那個時候自己的重量已經重得彈不起來了。所以像是除草之類能夠讓身體保持動態的活動，還是要常常做才行。

能夠像理莎那樣很有精神地對著海上的丈夫打出BAKAAAAAAAAA的信號，真不是一件簡單的事情。

北乃きい

上野樹里之後，下一位進入岩井俊二如詩般的影像世界中的，就是本事務所的新人女優北乃紀伊（北乃きい）。岩井俊二繼2006年《彩虹女神》後，第二度擔任製作人，與第一次執導演筒的知名腳本家北川悅吏子（作品有日劇《長假》、《美麗人生》、《Orange Days》等），共同創造一個嶄新的青春愛情物語《Halfway》。

對以《幸福的餐桌》獲得許多新人獎的北乃紀伊，一向毒舌的北野武有如此評論：「雖然不是長得很可愛，卻讓人感覺很好。長大後也不會變醜吧，應該會愈來愈有韻味。」3月15日即將滿18歲的北乃妹，在2007年以電影《幸福的餐桌》與日劇《Life》嶄露頭角後，這兩年演戲的機會也多了起來，雖然角色大多都是學生，可以發揮的空間還沒有很多，不過卻是一個讓觀眾在銀幕上看到她就會升起一股莫名安心感的女孩。

跟同年紀的夏帆比起來，北乃紀伊不論是臉蛋還是身材都輸很多，只有157公分的身高，在銀幕上看起來真的像個小不點一樣。上個月看完《天然子結構》之後，我本來也有想要簽下夏帆的，但是猶豫很久最後還是放棄了，因為雖然夏帆再過一兩年絕對會成為一個大物女優，不過我總覺得她沒辦法留下能夠刻印在我心中的深刻畫面。而北乃紀伊所擁有最難得的特質，我想是她的眼睛。她的眼睛除了能夠表達年輕女孩的開朗與喜悅（所謂的眉開眼笑），也擁有一種洞悉世事的清澈。我不曉得岩井與北川為何會選她演《Halfway》的主角，但她的眼睛的確非常適合岩井俊二的世界。

2007年主演電影《幸福的餐桌》，北乃紀伊就展現了她特有的寧靜力量，劇末一段長達五分鐘的戲，Mr. Children的《くるみ》為背景音樂，在河堤上，導演讓她一直往前走，這個從愛人死亡的悲慟中，因為家庭的支撐而重新站起來的主人公，偶爾回首，但每次回首完總是更加堅強地面向前方。這場戲並不需要「演技」，而是需要一個適合的人，讓一直往前走這個行為透過時間產生力量。

同年夏天，北乃紀伊演出描寫校園霸凌的日劇《Life》。製作人中野利幸對於社會題材非常敏感，去年的《Last Friends》可說是他的代表作。在這部作品中，北乃紀伊飾演被班上同學嚴重欺凌的主角，是一個一邊忍受著欺凌，一邊與同學、甚至整個裝聾作啞的學校戰鬥著的堅強角色。這部戲很難的地方在於，她的堅強如果演成了想要對欺負她的人復仇的感覺就不對了。因為她的堅強是為了迎戰傷害與欺負這些行為本身，以及面對社會群體壓力密不通風的壓迫，而不只是以牙還牙。最後一集她與欺負她的議員女兒有一場對峙的戲，非常精采。在第四集之前有許多真槍實彈的被欺負的戲，不過如果演得過於悲情也不好，北乃紀伊演出更多的是迷惘，不知道自己做錯了什麼，為什麼自己會成為被欺負的對象，這樣的感覺。我自己看小說或者影視作品的偏好是比較偏社會派的，所以看到能夠演出社會派作品的演員，就很想要跟她簽約。（看長澤演《Last Friends》就知道我倆無緣了～～）

於是最近這星期開始消化跟她相關的訊息，並看完她的四部電影，前面也說過了，學生的角色是沒什麼發揮餘地的，但她清澈明朗又堅強的特質，非常吸引我，我甚至覺得她是我看過穿高中制服最好看的女生了。而且如果北村薰的「春櫻庭圓紫」系列之後有可能映像化的話，我強烈推薦北乃紀伊出演女大學生的主人公，因為她們的氣質幾乎一模一樣。

因為很愛講話而被人戲稱「從嘴巴裡面生出來」的北乃紀伊，口說能力也令人意外地好。其實我不太在意這個部份，女優就把戲演好就好了，上野樹里一直到一兩年前接受訪問還是結結巴巴的，最近總算比較會講話，仲里依紗也好不到哪裡去，但只要她們在拍攝現場都能表現很好就好了。可是從Youtube上看了一段北乃紀伊受訪新巧克力廣告的片段，真是嚇死我了，跟主持人對話流暢，講話也很有條理，另一個電影的番宣更誇張，竟然還能跟兩個男主持人開玩笑，一點都不會怯場，我想她以後如果要兼作搞笑藝人應該也是可以的。

最近的電影除了即將上映的《Halfway》外，還有去年11月上映的《Love Fight》也是注目之作。未來想要拍動作片的北乃紀伊，在大澤隆夫初製作（最近大家都喜歡跨領域）的《Love Fight》中，讓人見識到她身體的演技，兩片我都很期待。今年三月即將高中畢業的她，已經決定不會升學，而是專心朝女優之路而努力，究竟她未來會變成怎麼樣的演員，我非常期待。

《Love Fight》預告片


《Halfway》預告片

2009台北國際書展

今年以打工仔身分再度參加台北書展。工餘逛了一圈展場之後，發現有特色的攤位真是逐年減少了，大部分的出版社把書堆上平台就開始賣，也不去思考陳列之類的問題了，連想要呈現自己的誠意這種最基本的東西都看不到了。但或許讀者也早就認為書展就是這麼一回事了吧，現場的人山人海就說明了一切。而穿著清涼的女郎舉著告示牌，廣告出版社的優惠，走在人群之中一點也不會覺得突兀，讀者們人手好幾袋，「不景氣」這三個字似乎暫時被隔絕在世貿中心外。

裝潢得最用心的攤位是行人出版社，不需要有太多的審美判斷力就能分辨出來了。做了一個燈箱看板，攤位內也用了與整個賣場氣質完全不同的深灰與深紅色來襯底，角落擺了一張圓桌，不過看起來不是為買書的讀者而準備的，桌上擺著一支酒瓶，一位看起來像老闆的男人就坐在椅子上觀察著攤位的動靜。這幾天我經過了好幾次，有時候男人也跟其他的人圍坐在桌邊，像是在談生意。這個攤位讓人印象深刻，顯得很有態度，只是也不免替他們擔心，他們堅持的態度是否有讀者欣賞與理解，並進一步成為支撐他們存活下去。

雖說是書展，但是像我們這種不賣書的攤位也是不少，德國桌上遊戲的攤位吸引了異常多的人潮，也有賣地球儀的攤位，總之看起來是一團混亂。展場的另一頭分佈了來自世界各地的出版商，這個以展覽為主，販賣為輔的區塊，並沒有大量的人潮流動過來。我們公司的攤位就是位於這個區塊的角落。以書展具有教育傳播功能的角度來看，這個區塊似乎應該才是書展的靈魂，不過來到這裡的人似乎都是衝鋒陷陣後想要喘口氣的人，而這或許也早在主辦單位的預料之中，所以我們隔壁的服務台具備了讓客人持門票換一張台灣過大日本過小的世界地圖的功能。來詢問地圖的人就跟以前在書店時問廁所的人一樣多。

有兩個客人看了我們的攤位之後說「這種音樂我聽不懂」，我是想跟他們說，覺得好聽就聽，聽得高興就好，什麼都要懂的人生不會太累嗎？不過或許也是我們前公司總是給人一種文以載道、沉重的感覺吧。

繞了一圈島

我的新年假期就在繞了台灣島一圈後結束。繞完了之後只有覺得很累而已，幸好現在不用工作，可以重新休息一下，這聽起來很像自我安慰的話，其實也是這樣沒錯。

在池上學會了打麻將，在這個要求技能的時代，多學會一種是一種，這讓我對未來的發展感到樂觀。與小人一起在風光明媚的山田間騎腳踏車的那個下午，小人帶我去了那座號稱全台第二大土地公廟的福德宮參拜，去的時候有一團從桃園來的進香團（背心上寫的）正在進行儀式，砲聲隆隆好不熱鬧。他們搭上遊覽車離開之後，佇立於田中的福德宮就又恢復它以往的寧靜。我們向土地公祈求平安健康，小人也向我介紹了此宮的興革，不愧是模範鄉民。

求了一個籤，問人生運勢，得出籤詩如下：

此事何須用心機　前途變怪自然知
看看此去得和合　漸漸脫出見太平

意思大概就是說，叫我不要想太多，好好經營我的事務所就對了，發掘優良女優的道路只要順其自然，就能夠有好的成果。嗯，雖然我文言文看不太懂，不過應該是這個意思吧。

然後最令人高興的還有一件事，就是豬豬字幕組彷彿聽到我前兩篇中強大的念力，竟然在春節期間把電影《登山者》（豬豬譯得比較貼切：超越巔峰）發出來了，真是辛苦了，這部片對話瑣碎，需考證處也多，但是還是為了廣大的豬友拼出來了，一個純業餘組織做到這樣，真是令人感佩。

看完了之後，發現電影與小說的設定有很多出入，因為我已經讀過原著了，所以我沒辦法想像沒讀過原著的人看這部電影會有什麼感想，會有很多不明究裡之處嗎？還是能夠全盤接受呢？因為看過原著，就無法以新鮮的心情去看電影了，而且如果原著很棒的話，就免不了一直比較。總體說來，我認為電影「差了一點」，感覺導演沒有一鼓作氣爬上頂點，而只是落腳在抬頭可以望見頂點的地方，但卻再也沒有力量可以攀登了。看完之後覺得有點可惜，雖然有很多真一（愛心）。

說到堤真一，緯來這個月要播出《SP》了，台灣的劇名譯作《SP－特勤型男》，又是一個讓人哭笑不得的譯名啊，先不說堤真一帶領的警護小組裡其實有一位女組員，其他的男組員裡面也不是全都是型男啊，江湖上流傳的譯名《SP－要人警護官》其實更合適（雖然不花俏）。這部作品雖然當初是在深夜時段播放，但或許是因為本廣克行擔任總監督（也是警察劇經典《大搜查線》的導演），加上岡田准一與堤真一兩個不同世代的帥哥同時演出（或許真木陽子也吸引了不少男性觀眾？），使得播出後大獲好評，今年將要推出電影版。

不過我看完之後認為只能給三顆星。看到第九集的時候原本想要給四顆的，最後兩集因為編劇的失格，形成了俗稱「爛尾」的局面。雖然本廣克行非常能夠掌握警察劇的節奏，不過看完這個作品後，馬上對《大搜查線》的編劇君塚良一充滿了尊敬。《SP》充滿了善惡二元論，過度膨脹國家權力，而《大搜查線》雖然是12年前的作品，但是編劇卻透過揭露社會上各種權力系統的弊病與漏洞，使得即使是現在或以後看，都不會覺得過時，而且能夠引發觀眾對仍然運行著的系統進行思索與辨明。

因此也讓我非常期待君塚良一編導的最新電影作品《誰も守ってくれない》。這個作品的前編《誰も守れない》，以電視劇特別篇的形式播出，今天剛看完，非常好看，也讓人思索匿名社會的孤獨。佐藤浩市與松田龍平的刑警搭檔，有種粗糙的現實感，電影版還會加入佐佐木藏之介等人。電影劇本得到蒙特婁影展的最佳劇本獎。