《満月の夕～90's シングルズ》這張三月發行的火鍋大合集，依照年代順序，收錄了Soul Flower九○年代在Ki/oon唱片公司時，所發行的所有單曲專輯，加上六首bonus track，成為全長155分鐘的雙CD組。因為收錄了四種版本的『満月の夕』（包括單曲版、Live版、與愛爾蘭民謠大師Donal Lunny樂團合作的版本，以及最珍貴的，災區演唱兩個月後，首次錄音的Demo版本），這張具有紀念價值的專輯便以此為名。這首在阪神大地震災區瓦礫中誕生的精力之歌，不僅是Soul Flower在九○年代的代表歌曲，也同時再現了日本世紀末的精神面貌。英國權威樂評、同時也是日本音樂研究專家的Paul Fisher就曾讚此曲為「九○年代日本最好的一首歌」。
從這個主題之下延展開來的曲目中，Soul Flower長期的樂迷可以慢慢回顧與這個樂團共同走過的歲月；在二十一世紀才認識Soul Flower的樂迷如我，也能驚喜地聽見這個樂團不同時期所創造出來的聲音：從「Newest Model」與「Mescaline Drive」兩個樂團剛合併為Soul Flower的時期，我們還能聽到內海洋子的主唱，與略帶迷幻與龐克的風格。接下來是阪神大地震之後，以Mononoke Summit的編制，加入各種傳統樂器，與來自各國傳統的民謠樂風與音樂家合作的時期。
除此之外，中川敬在伊丹英子耳朵受傷無法演出的期間，以Soul-Cialist Escape為名，與其他不同領域音樂人合作的『短距離走者の孤独』，也是非常具有特色的一曲，在這首歌中，我們聽到不同的Soul Flower，用了很多小提琴與吹奏樂器，聽起來接近流行歌曲，但氣質又有點不同。或許中川敬的歌聲與演唱方式，本身就讓人無法不與Soul Flower聯想吧。值得一提的是，除了取材東西傳統歌謠，Soul Flower所有的詞曲創作，都是由中川敬一人完成的。在這張合輯中，也讓我們看到他進出各種樂風與傳統的靈活身段，以及對各種樂器聲響的徹底理解與巧妙編排。
而在聽這兩張CD時，有一首歌讓我馬上就豎起耳朵，那就是收錄於Disc 2第十五首的『さすらいのカッパ』（流離失所的河童）。拿起歌詞書一看，才知道作為bonus track之一，這首歌的價值真是不凡。特別是當我看到這首歌其實是1995年就錄好，但是從來沒有在專輯中發表，就覺得實在很神奇。十三年前錄下來的聲音，聽起來卻一點也不覺得老舊過時，反而能夠撞擊到自己內心的某個部分。於是這兩天不斷地重複播放這首歌，感覺這首歌與描寫小丑無奈人生的『青天井のクラウン』產生了某種意義上呼應，都是在描寫一種流浪的、進退失據卻仍然執意前進的人生狀態。
Soul Flower的眾名曲中，總有令人感動的演奏，這些演奏有時候或許只是藏在樂曲中某處，但一次一次地去聽，這些部分就會自然地浮現出來，像『リキサからの贈り物』的keyboard，和這首歌的bass。也就是說，聽愈多次就能夠有愈多的感觸。
而這組專輯聽著聽著也不免想，已經年屆四十的Soul Flower諸成員們，究竟還能帶給我們多少音樂與行動上的驚喜呢？我是否有機會帶著我的女兒一起去看Soul Flower的Live呢？
さすらいのカッパ
悲しき夢のさめぎわに 懐かし涙はない
喧噪のしじまでは 夜明けを待たされる
親を捜して鳴く鳥の まなこに涙はない
戦場のしじまから 乾いた風が吹く
忘れるな おまえの朝は どこでも虚しく染める
さすらいのカッパの顔が 河原でしゃがんで見てる
「おいでおいでの木」が騒ぐ
「おいでおいで」と唄歌う
おぼろにけぶる現世の まなこに涙はない
喧噪のしじまでは 祭りを待たされる
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