走過十年My Little Airport反映了什麼香港？

香港音樂組合My Little Airport創發邁入十週年，成員從〈社會主義青年〉脫隊，邁入《適婚的年齡》。暴動的街頭、哭喊的人群、撐起的雨傘、介乎消逝與超克的香港，阿P同Nicole的港味說唱，揭露青年幽微心聲，或將再次「攻陷你的心」。

青年是一種自我宣稱的身分，於村上春樹那證物便是運動鞋；在董啟章筆下則是角色永遠跨越不過的門檻狀態，在其中躊躇迷走、患得患失；用陳冠中的造句法就變成「一個青年就只是一個青年」，充滿消費主義的原子況味。My Little Airport的青年說話的是「香港都正在死去／我都經已不再唏噓」。

阿P與Nicole成長於香港認同萌芽的世代，中港邊界閉鎖、天安門事件與大回歸的定局，引發香港青年對於文化保育與社區運動的醒覺。天星皇后、菜園村、利東街……地產霸權倚政權之明助，張牙舞爪地將香港人與土地的關係扯裂開來，令得家與記憶被掉包成單純的物業，香港文化的特殊性亦逐漸被磨削殆盡。〈土瓜灣情歌〉、〈我在暗中儲首期〉、〈給親戚看見我一個人食吉野家〉述說了高房價與貧困化對青年的嚴密壓迫，找尋樂園遂成青年的目標，生活永遠在他方。

My Little Airport從無將藝術工具化的意圖，Nicole在〈月映之審判者〉中公開了阿P反映者的角色，聽者在他們的音樂中聽到什麼，那很有可能便是一代香港青年的斷片，正如拾荒者遷徙街市，嗅拾他人毀棄之物，而這些的總和便成為一幅文化圖景。於是你也可以了解阿P想要〈五點鐘去天光墟〉的心情。

在呈現大社會下適婚男女臉譜的新碟中，依舊有MLA式的情歌：純心專情的〈年輕的茶餐廳老闆娘〉、偶像幻滅的〈男神與寇比力克〉、浪子勸世的〈已婚男人〉、假情真作的〈今晚講嘢夜唔夜〉、灰階哲理的〈愛情Disabled〉等，如果你也一樣正當適婚年齡，應該會有滿滿的Déjà vu。

台港相互對照，不只同處大國邊緣，在金融資本肆虐下，人與土地的異化及本地文化的逐步敗北，都地異而同，像〈海心公園〉中被貴族驅趕的阿伯，只會逐漸被遺忘。台灣青年如何確立自身、演繹Hannah Arendt所謂的「行動生活」，從my little airport的歌樂，可以抓住一個隱喻。

（本文係受好友之託寫的推介）

短評《13˙67》

讀到本書最後一頁，心頭忽地受到某種巨大又無以名之的感受衝擊而至，所謂拍案叫絕應當如是吧。接著彷彿震波遠去，身體仍然遺留著搖晃的後座力，通書六個連作中篇又順序於目前上演，主角關振鐸的形象縈繞不去。讀這本書的時候覺得這位香港作家陳浩基很厲害，但讀到最後卻發現他厲害得超過我一介普通讀者的想像。

根據書中記載的作者資歷，陳浩基是寫本格推理、得島田莊司獎出身的。我閱讀口味素偏社會派，一向對於本格推理的詭計、解謎不太感興趣，閱讀本書是基於我近兩三年來的「香港熱」。香港的建制爭議日趨激烈的今日，《13˙67》藉由書寫六個發生於關鍵年代的犯罪事件：2013年的「當下」、2003年的SARS事件、1997年香港移交、1989年中國六四，一百五十萬香港人上街聲援、1974年廉政公署成立，香港走向消費社會、1967年共產黨六七暴動，倒敘式地側寫香港變遷的面貌。

對於社會變遷，我們往往站在「當下」，以特定的觀點來回望過去，於是得出類似「社會變開放了」、「政治變好了」、「經濟變差了」這樣一次漸層的觀察。作者在結構鋪排上以後為先，用流行的說法就是從2013逐步穿越到1967，試圖對這種既定看法提出質疑，進而揭示一種循環式的變遷模型。

而由於香港跟台灣一樣是個殖民地社會，在本書大謎底揭曉的一刻，才讓我有如斯劇烈的衝擊吧。2014以來島嶼發生許多欠缺公義、丟失理性的事件，觀看這些總也興起某種既視感，它們不僅正在發生，且是自台灣有史以來不同的歷史現場中一再發生的情事。

人們迷茫、痛苦於一個悖誤的變遷前提：「社會不是變好了嗎？開放了嗎？民主化了嗎？」讀了陳浩基此作，試著理解，殖民地社會的歷史，終究是原地打轉、沒有出口的。

本書讀來娛樂性十足，作者在詭計上的設計十分著力，在解謎的同時讓人感受到本格推理的魅力；對人物的描寫亦無牽強，不僅是主角關振鐸，其他市井庶民的塑造，也讓讀者得以透過他的筆看見香港的人情。特別令人激賞的是，香港長期必須透過台灣輸出的出版品來自我養成的創作險境中，作者仍繳出如此優異成績。