這個翻很久了，九月號《達文西》雜誌宮部美幸作家生活20週年大特輯，終於可以貼出前半部。在婷婷組長的催促與關懷下，我已經翻剩下兩個，再一個星期左右應該就可以把（下）貼出來了。因為是作家的20週年，所以企劃中都是以20這個數字來展開。分享完這個之後，希望繼續分享「解開宮部世界的20個關鍵字」與「大澤Office內部告密！只有我才知道的四個宮部美幸」。
（採訪／文＝吉田大助）
01. 迎接作家生活二十週年的心情？
宮部：正確地說，《無名毒》獲得吉川英治文學獎的去年，就剛好是我作家生活的二十週年了。在里程碑的年份榮獲大獎讓我非常感動，記者會時忍不住流下了眼淚。來參與記者會的記者很多都是舊識，這也讓我很高興。
02. 作家生活一路上最快樂的事情？
宮部：「最」快樂的事情有點難選，不過目前最期待的，是從2002年開始每年舉辦一至兩次的大澤Office[註]自作朗讀會－「READING COMPANY」。我自己有種一整年工作都是為了這個活動的感覺，很快樂。朗讀會分成兩個部分，在第一個部份，三個作者各自朗讀自己的作品，而第二部就像廣播劇，三個人扮演角色，唸著台詞。以前第二部曾朗讀過我的作品《繼父》，今年則是要朗讀京極夏彥的搞笑短篇連作《南極探險隊》中的〈南極〉。京極前幾天才把修改過的朗讀腳本送來，我要扮演四個角色，「這是在欺負我嗎？」（笑）一邊覺得好辛苦，卻也一邊很期待10月26日的正式公演。
[大澤Office]：大澤在昌、京極夏彥、宮部美幸三人的事務所。
03. 學生時代所學，哪些對現在的活動有幫助？
宮部：高中參加廣播社，我們社團做廣播劇有很久的歷史，也曾將安部公房的劇本改編成廣播劇，非常有趣。現在每年都有朗讀會，因此覺得曾經加入廣播社真好，跟小說一點關係也沒有就是了（笑）。在朗讀會的演出中，穿上道具服，作魔法師的裝扮，去年則是女僕的Cosplay……。在觀眾面前出場時，如果沒有進入另外一個模式，就會因緊張而無法感受到快樂。也因為是有故事性的演出，不Cosplay一下不行。要問我快不快樂的話，當然非常快樂。（笑）
04. 小時候是怎樣的孩子？
宮部：我想是個什麼特徵也沒有的孩子吧。就只是喜歡讀書，所以去圖書館或者學校圖書室都去得很勤。閱讀的啟蒙是《怪奇小說傑作選》、英美恐怖小說、岡本綺堂的《半七捕物帳》以及日本的怪談。從喜歡怪談這點來看，似乎是個有點怪的孩子呢。
05. 與推理小說的相遇？
宮部：從小就讀完福爾摩斯系列與克莉絲蒂的作品，不過好好地意識到推理小說並開始喜歡上，是在國中二年級還是三年級的時候吧。寫《壞蛋派克》系列的Donald E. Westlake、史蒂芬金，寫《神偷尼克事件簿》系列的艾德華‧霍克等等。說推理小說其實是廣義的推理小說，同時也感到自己開始閱讀形形色色的書。真正的本格小說（狹義的推理小說）也讀了，明明是科幻小說卻含有解謎元素的也讀了，俠盜主角的冒險小說也讀了，像在煮大雜燴一樣。
06. 當作家的好處是？
宮部：這個也有好多可以講，不過可以讓我說說最近的事情嗎？其實就是從前一直在找的《世界名作怪奇館》被我找到了！這套共八本的書，奇蹟似地被合作的編輯幫忙找到了。我曾經把這些書當成奇幻小說的入口，全力往裡面衝刺，算是我真正的出發點。向編輯說「這些要多少錢？請讓我付吧。」他回我「不，這不是錢的問題……」結果終究又增加了一件工作。（笑）
07. 當上小說家的原委？
宮部：我是從「講談社Famous School－Entertainment小說教室」出身的。那是個氣氛活潑的教室，同學們各有不同工作，也在社會上擔任不同的角色，而講師也非常熱心，讓我們都很快樂。在課堂上練習寫作，若沒有「一起投稿作品去參加新人獎吧」這樣的邀約，若不是在得到好成績時，被「加油！加油！」地鼓勵著的話，也不會有現在的我吧。
08. 宮部老師心目中的大澤老師與京極老師是？
宮部：這兩位是真正的職業作家。多才多藝、什麼都可以寫，而且約定好的工作都能確實完成。連載結束要出單行本的時候，像我一樣需要大篇幅重寫的人應該沒有吧。我即使在連載的時候，也會跟編輯說「這樣沒問題嗎？」終於校稿完要做成書的時候也會「說明好像不太夠呢？這樣沒問題嗎？」每次都會變成這樣！雖說寫小說就有飯吃這樣的事情就叫做職業，但自己常會想「說不定只是業餘呢？真是令人擔心」。
09. 如果沒有寫小說，將從事什麼行業呢？
宮部：因為曾當過速記員，或許會繼續這個工作也不一定。事實上，我曾經去拿過橋本治先生的對談紀錄，是與在《鞍馬天狗》這部電影中演出的松島智子的對談，主題是古老而美好的日本電影。不過，幾乎沒有關於藝文的案子，來自像日刊工業報或者是中東問題調查會這類的組織的案子倒是很多。雖然拿到大綱摘要，但是專門用語滿滿一篇，幾乎全部都看不懂（笑）。因為喜歡速記這個工作，當時做了六年，在那期間問了許多人許多事情，對於寫小說也有非常大的幫助。
10. 請告訴我們與東京及江戶的羈絆？
宮部：我自己並沒有打算將寫作執著於東京或江戶，很單純的因為東京是自己成長的地方，除了這裡以外，對其他地方我一無所知。以培育自己成長的風景與風俗作為背景信念，查詢相對應的資料、看照片與DVD，這樣的寫作方式是我的基礎。
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