然而若從電影的角度看，則不免出現些許惋惜。劇本對其他角色的刻劃過於偏廢，尤其對男主角自從大學時期犯下性侵案，到後來與受害者發展同居關係，這種讓人不免覺得不可思議的人生展開，導演似乎有意無意地採取隱晦的手法處理了。不過這隱晦又顯得不太高明，或許只會讓人覺得男主角只是受到罪惡感的束縛，使他在生活與職場的許多方面都無能豪氣，而在他逐漸低迴的時節，他再度遇到人生一樣慘烈跌撞的女主角。於是他以一種受虐的贖罪姿態，任隨女主角發作、宣洩，並宣言「如果要我死掉你才會幸福的話，那我就絕對不會讓自己死」，正式成立一個以不幸為約定的第二人生。
很多事情因為沒有講得很清楚，結果只能任隨猜想，當然或許這就是導演想要的。不過純就一個觀眾來看，導演花了大把心力塑造了一個具有深度的女主角，卻沒有利用劇本的鋪陳與對圍繞著她的其他角色，讓這個女主角更能發揮她的角色感染力，這就好比一個棒球隊只有優異的投手，其他隊友天資皆平。看到最後就是覺得殘念而已。
既然任隨猜想，我就直接講出我的感覺了。男主角與女主角的再相遇看起來彷彿是命定，但也可能單純只是男主角社會適應不良，使他缺失在社會走跳所需的自信與莽撞。沒有自信的人才會對自己過去犯過的錯有罪惡感，並容許它瀰漫全身，讓自己迎向過去所犯的錯，也就是女主角。劇中記者去訪查另外一位事件的犯案者，對方事業成功，顯然就一點都不把這起罪放在心上，看起來還有點沾沾自喜。
那有沒有可能，在當初的事件發生前，男主角其實是心儀女主角的，只是輸給了同儕壓力，所以犯下事件，同時封印起他對女主角的情感，直到他們再度相遇，他便以扮演M的角色來贖罪，並釋放這份感情。
比較明顯的是，女主角在事件發生之後，先失去了對人的信任，後感受到被所愛的人背叛的無底痛楚，而一直帶著這份心理創傷活著。後來男主角在醫院公園撞見她對家暴傷害的身體，對她說了幾聲「抱歉」之後，她突然瘋癲似地笑了起來，是那種在傷痛的情緒中猛然被挑動笑筋的那種笑法，彷彿是種對命運的反諷，也像是在說「你？抱歉？現在來跟我說抱歉？我可是差一步就踏進地獄了耶」。
於是，她在這一刻或許決定好，到死都要折磨這個讓她看見地獄的男人。我們看到的電影，很大部分就是在描述她對男人的折磨。不過人心的複雜超乎想像，她在異地旅館登記了「加奈子」這個名字，這是當年事件發生時，先逃離現場而倖免於難（或她如果留下便可改變現場男女結構，阻止一切的發生？）的女孩子的名字。她往後都使用這個假名，是否在說，如果她是加奈子，就能不用經歷命運的連鎖苦難，而能延續當初對男主角的好意，若無其事地走上健全的生涯？還是在跟男主角說，就把她當作加奈子吧，一個不是受害者的女子。
發生一個犯罪事件，出現了「加害者」與「受害者」，我們習於戴上二分眼鏡，投訴加害者的惡，詛咒他永世不得翻生；憐憫受害者的無辜與悲哀，並鑑之為鏡，防備未然。繼之，人們再拿起切割器，把加害者同受害者從「我們的社會」中切割開來（而不是重新接納受害者），這些遊魂流移四處，無所安身，一嗅及彼此氣息，便圖互相取暖、舔舐傷口。
同樣是吉田修一原作的改編電影，之前在《惡人》中，觀眾已看到對於這種既定框架的打破，並看見加害者與受害者心靈的相似。《再見溪谷》並沒有特別超越之處，或許把它拿來跟《惡人》相比，就是造成有點失落的原因吧。一切的任隨猜想，勾引出的都是觀眾的一私之偏見，就像以上的碎碎數言，反映出來的都是寫文章的人的無知、以己度人之偏狹與毫無根據的夸夸其談而已。如此一來，看見佛的就成佛，看見屎的就吃屎，事雖如此，仍覺可惜。
然電影的自由奔放與令人永遠期待之處亦在此。
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